藏品以文物展覽展示為主，相應的，燈光也是為了這個目的。在不同的階段，展覽和照明有不同的特點。

照明文物的功能照明

早期的博物館，文物很多，陳列類似于架子式，堆得比較多。這個時候燈光強調照明，功能需求就夠了，其他就更不用說了。

但是，隨著發展，我們發現這種方法對文物危害很大，而且溫度、濕度、光照等。會破壞文物，而我們開始注意光對文物的破壞。開始想盡一切辦法從燈光組件中去除看不見但被輻射破壞的光線，如紅外線和紫外線。盡量過濾掉。

然而，光譜也是有害的，但它必須被使用，所以人們考慮控制接收的輻射。而規范和標準或標準如《博物館照明設計規范》、《建筑照明設計標準》等控制要求應運而生，主要目的是控制光照和重點文物。

這里有一個矛盾:展廳需要光線，沒有光線是做不到的，即使光線太強，也會傷害文物。人們一直在考慮在有限的短波長下盡可能多地展示文物。

因為標準嚴格控制燈光環境，所以這個時期的展廳總是黑漆漆的。包括今天的展廳，名展的引進，按指標嚴格控光，給我的印象還是黑漆漆的。

基于文物展示的防護照明

展覽燈光進入這種狀態，陳也有明顯的特點:

用黑暗突出

當文物的光照條件相對較低時，需要控制背景等空間的光線較暗。只有當整個文物都是黑暗的時候，它們才能以各種背景出現。所以很多城市博物館的背景材料主要是深色或者黑色。比如天花板地面，燈具、軌道、導管等設備也是深色的，比如漆成黑色。

說白了就是把空間變暗的同時增加亮度比。這樣，投射在文物上的光線雖然照度低，卻能使文物脫穎而出。

**照明

只對文物或現代藝術品進行打磨，多余的光線全部收集。投影光斑大小與文物相似。

▲基于展品尺寸的**照明

如果光斑太大，文物不突出，沒有視覺效果！

▲點太大，文物無法脫穎而出。

消除光學噪聲

除主斑外，消除燈具的光干擾、次斑和漏光。

▲左:光干擾和二次光斑右:無光噪的照明環境為空。

這些會對展品周圍造成干擾，影響觀賞。

▲燈具漏光

主眩光，包括直接眩光、過度曝光的亮面等。

▲展示空間燈和光源之間的位置問題引起的眩光

眩光主要直接來自光源，比如燈眩光，也可以通過燈具的防眩光角度來控制。專業燈具的防眩光角度一般應在30度以上。

▲左:防眩角度過小造成的眩光右:防眩角度大的空間，沒有直接眩光。

一個好的空間會很好的做好這些，同時當室內設計出現的時候，它會發光并隱藏在建筑中，從而見光不見光。

▲出色的眩光控制展示空間

這個階段的共同特點是非常注重文化保護，避免光老化。同時，通過各種方式方法，可以更好地呈現文物。

重視社會教育和文物展覽的展覽照明

隨著國家博物館市場的發展，人們賦予其拓展功能，并將其指定為社會教育場所，被認為是社會大學場所。在這個前提下，博物館內的采光環境也發生了變化。*典型的是:

空間的氣氛變得明亮。

過去博物館展覽照明的強制性標準設定是以文化保護為主，但隨著教育價值的提高，需要更加明亮。

環境的明暗關系到文物的保護和展示。這一時期，人與人之間存在一些差異，既強調保護，又倡導更好的創作體驗。諸如“文物都損壞了，我們還能展示什么？”

而以往的照度標準是以傳統燈具為基礎，發熱量大，光熱輻射有害成分多。在發光二極管時代，這些輻射被大大削弱了。標準照度下降的呼聲也越來越高。因此，基于這些情況，新建集合項目的光照強度有所提升，比如2018年重新上線的良渚博物院。

或者引入人工模擬光。

對于觀眾來說，*容易的就是人造光源了！燈光效果也可以通過增加必要的投入引入展廳，如熱輻射處理設備(將有害的光過濾)、光線減弱裝置(將室外光線減弱至嚴格標準)、感光裝置、光線補償系統(色溫變暗時啟動燈光進行補償)！

博物館里的一些展覽空間也在試光，比如國外的意大利圣母百花大教堂美術館、美國大都會藝術博物館以及國內的蘇州博物館等。

隨著照明技術的成熟，已經能夠提供光敏光源和完全人工的環境光，達到追求自然的效果！

光帶來變化或互動。

隨著LED時代智能控制的普及，展品的照明更加靈活:

通過感應和觸摸開關，可以實現“人來燈亮，人走燈滅”，具有互動感，強調展品。

在場景照明中，燈光場景或舞臺處理可以體現效果，提高服務。

通過設置感知系統，我們可以模擬日落和日出的不同色溫，增加觀眾的感受。

在這個階段，照明從關注事物轉變為同等關注人。在考慮文化保護的基礎上，越來越重視實地考察。

然后，隨著展廳的發展，展覽越來越多，各種展覽頻繁推出，主題明確，情節更強。

越來越多的展覽像一部以文物為主角的大片一樣呈現在觀眾面前。

那么，在這種情況下，燈光應該做什么呢？如何配合文物展，根據故事脈絡為好故事營造燈光環境？