在數字時代的今天，博物館展覽和藝術展覽的虛擬數字化進程已經不是一個新聞了。數字博物館的發展，從*初的藏品數字化轉型到現在的互動交流，其對人類社會的意義也在發生著明顯的變化。

數字展館在中國遍地開花。

就在20多年前，數字博物館似乎是發展中國家歐美大型畫廊的“**”。如今，數字博物館在全球范圍內如雨后春筍般涌現，很多發達國家都建立了不同風格的數字博物館。

美國的數字博物館建設遙遙領先于世界。1990年，美國大會閱覽室推出了美國記憶(AmericanMemory)計劃，將圖書館內的文獻、手稿、照片、錄音、視頻等藏品進行系統的數字化和存儲，并收集稿件形成系列專題。1995年，美國正式完成城市博物館的互聯網功能，將國內多家大型博物館的藏品信息文件納入微博傳播系統，使藏品信息突破了時間和空間的限制。

歐洲的數字博物館技術同時啟動。早在1994年，中國國家博物館就開始建立與多媒體廣播收藏相關的數據庫。1997年推出多媒體互動收藏咨詢系統。自2000年6月以來，游客可以從國家博物館的網站上獲得5000件重要藏品的詳細信息。1995年，歐洲的國家藝術博物館，另一個市政廳寶藏，開始開放官方網站。到2004年，觀眾已經在博物館找到了3.5萬件**次展覽的展品，在圖書館找到了13萬件繪畫作品。而亞洲在日本、印度、香港、臺灣等國家，數字博物館的水平也很高。

從國內情況來看，1998年8月，湖南省博物館網站首次出現在傳統互聯網上。1999年5月，北京市文物局在湖南省博物館舉辦了博物館展覽文物信息標準專題高層論壇。從那天起，中國數字博物館的建設開始加快。北京故宮故宮博物院、美術館、上海博物館、成都博物院等越來越多的博物館展覽開設了線上展廳，游客可以在線使用各種博物館。

數字技術進步推動基于互聯網的私人博物館

數字博物館的發展步伐與數字技術的進步息息相關，尤其是虛擬3D技術的出現，使得參觀美術館的方式從傳統的現場觀看進入了虛擬客戶體驗階段。**技術的線上線下瀏覽和互動應用，讓人們參觀博物館更加方便。二維碼的導航功能，讓觀眾通過手機有一個經驗豐富的“向導”。

中華藝術宮數字博物館是國內首家實現并提供場景解決方案虛擬瀏覽的博物館官方網站。在定位過程中，對數據采集的準確性和質量進行了不斷的研究。當遇到低照度區域圖像信息模糊、無法顯示展品細節的技術難點時，會根據周圍區域照度的不同，專門采集展示場景的數據進行拼接，從而優化高反差的圖像，盡可能少的保證圖像的清晰度和銳度。此外，根據博物館內的游覽路線，博物館顛倒了參觀區域的范圍或空間，將幾乎所有的實體中華藝術宮都搬到了互聯網上，讓觀眾可以沿著游覽路線模擬中華藝術宮中的觀察。中華藝術宮將高精度的實測影像、基于場景的虛擬瀏覽以及包括大數據容量在內的三個層次的觀眾感知納入西方藝術史的框架，成為傳統意義上的“數字博物館”的核心元素。

從國外技術來看，英國倫敦皮特里埃及文物博物館在集合的3D圖像創建和交互系統的3D技術開發方面走在世界前列。皮特里埃及文物博物館收藏約8萬件，是世界上文物數量*多的展廳之一。針對游客的用戶體驗，皮特里埃及文物博物館與倫敦高校合作，借助3D激光掃描儀技術，制作高質量的3D采集圖像。國家博物館也基于3D影像帶來的視覺系統效果和運動識別技術，試圖讓參觀者實現“不僅有感覺，還能觸摸”的雙重強體驗。觀眾只要手上戴著特殊的裝備，不僅可以通過佩戴裝備看到3D影像，還能感受到手上的光影關系。

數字博物館未來發展方向

至于數字博物館的發展，很多人擔心是否會輕易導致大型實體博物館的替代。對此，中國某歷史博物館館長表示，大型實體博物館是數字博物館無法替代的。首先，物理博物館包含情感記憶和共同記憶。其次，實物收藏為人們帶著好奇心探索提供了創作源動力。從記憶的層面來說，展廳是一種“物證”，蘊含著大量的人文體驗和感受，以及人類親近自然的愿望。另一方面，國家博物館具有原創功能，一些以博物館為載體的研究單位和教育機構承擔了這一功能。這些都是數字博物館無法替代的。

應該說，公眾可以通過數字博物館了解藏品，從而被進一步吸引欣賞物理歷史博物館，兩者的互動成為不可阻擋的趨勢。從這個角度來看，數字博物館不僅僅是對象對虛擬世界的簡單“復制”，更是能夠引起觀眾共鳴、啟發觀眾、加速創新的重要來源。通過數字博物館，人們不僅對豐富的藏品有了大致的了解，對自己的日常生活、興趣愛好也有了更深入的了解。

隨著互聯網時代的到來，數字博物館正在從原來的電視屏幕走向“口袋”。隨著各種應用的出現，基于瀏覽器插件的應用逐漸走向了掌中。紐約的現代藝術博物館APP，除了提供多種語言的語音外，還可以分享收藏和編輯相關想法并發送給社交網絡，這無疑是這款APP*大的亮點。因為在社交網絡上，很容易形成一個話題的熱點，通過互動可以形成意見領袖。

現在，越來越多的外資機構和學者開始關注數字技術歷史博物館的存在，越來越多的專著開始出現。例如，自然史研究所美國史密森副秘書長G·懷恩·克勞夫出版了一本名為《兩個世界的精華：數字時代的博物館、圖書館和檔案館》的電子書，為史密森自然史研究所在館藏數字化升級、研究眾包、如何廣泛吸納公眾對館藏的解讀等方面的發展提供了指導。其中有一個觀點很有意思:在倉儲服務中，大都會藝術博物館和史密森自然歷史研究所的現代藝術品有什么區別？人們將不再關注這些文物來自哪個機構。

這一說法無疑提醒了現在越來越數字化升級的組織。如果只是為了數字時代而將它們互聯網化，結果會是，當你花費大量的人力、物力和人力將你的收藏放到網上時，你可能會將你的潛在受眾拒之門外。數字博物館之間的競爭一定是文化軟實力的競爭，也就是與觀眾的互動和對觀眾的引導，這絕對不是機器能做到的，需要相互交流。從這個角度來看，數字博物館未來的發展一定會回歸到“人”的角度，尤其是依靠人類獨特的思維方式進行交流，從而贏得更多的關注。

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